文物悄悄话那些禁止出境的文物

开栏语

从去年开始，电视荧屏上刮起了一股“考古文博”热潮，《国家宝藏》、《如果文物会说话》等节目的热播，引起了公众对文物的强烈兴趣。两档节目的共同点是：用通俗易懂的语言为大家讲述文物故事，让文物真正“活起来”。

顺应这波潮流，缪斯也推出了全新栏目《文物悄悄话》，试图从孩子的视角来看待文物，与他们分享文物背后的故事，为他们解读文物的价值与魅力。

在文物选取上，小编选择为大家介绍三批“禁止出国（境）展览文物”。这三批文物总共件（组），他们不仅具有极高的历史、艺术、文化等价值，更因为珍贵脆弱而被禁止出境展出。选择这些文物，就是要告诉孩子，保护文物是我们每个人的责任和义务。

什么是“禁止出国(境)展览文物”？

随着我国改革开放的深化和对外文化交流的扩大，文物出国（境）展览日益繁荣。但是也由此加大了文物遭受损害的可能性，对文物的安全构成了潜在威胁。对此，国家文物局根据地方文物部门和有关方面专家的意见，确定了首批禁止出国(境)展览的重要文物共64件(组)。

年1月18日，国家文物局印发《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定64件（组）珍贵文物为首批禁止出国（境）展览的文物。

年6月26日，中国国家文物局发布《第二批禁止出境展览文物目录(书画类)》，其中37件(组)一级文物自即日起禁止出境展出。

年8月19日，国家文物局发布《第三批禁止出境展览文物目录》，共有94件(组)一级文物列入第三批禁止出境展览文物目录，含青铜器、陶瓷、玉器、杂项等四类。

为什么会有“禁止出国(境)展览文物”？

文物出境展览本是一件好事，可以促进国家间的文化交流。但出境展出的繁荣发展也会增大文物受损的风险性，对文物安全构成潜在威胁。出境展览对长途运输、安保措施、展出方的硬件条件等方面都提出了很高的要求，稍有不慎就会对文物造成难以弥补的损害。如数月前中国兵马俑在美国展出时被掰断手指一事，就是美方安全管理存在纰漏所致。

此外还有些文物因为自身过于脆弱，本就不适于出国展出。为了保护这些珍贵的文物，禁止它们出境是必要的举措。

在美国费城被掰断手指的兵马俑

好了，让我们进入主题，一起来认识今天这件有趣的“彩绘鹳鱼石斧图陶缸”吧！

（图片来源：国家博物馆）

文物档案：彩绘鹳鱼石斧图陶缸

新石器新石器时代前期仰韶文化

葬具

年河南省临汝县阎村出土

高47厘米、口径32.7厘米、底径20.1厘米

现藏于中国国家博物馆

这件大缸看起来微微泛红色，因为它的材质是夹砂红陶，是用泥条盘筑法手制而成的。它的腹部很深，整体呈一个圆筒形，口沿下方有四个突出的鼻钮。外壁有一幅彩绘图像。画面左侧是一只站立的白鹳，通身洁白，双腿绷直，圆圆的眼睛睁得大大的，长长的嘴下面衔了一条大鱼。画面右侧竖立着一柄巨大的石斧，斧身穿孔，柄部缠绕着编织物，还有“×”样的刻划符号。

整幅画面非常形象生动，特别是白鹳和鱼的动作神情，极其富有生气。鹳的身体微微后仰，姿态挺拔，颇有耀武扬威的感觉。而鱼则尾巴低垂，好像已经投降的样子。两者一大一小的两只眼睛也形成了鲜明的反差，还带出了一点幽默的效果，是不是和现在的漫画有点相似呢？

“大眼儿瞪小眼儿”，是不是很呆萌？

这件陶缸有将近半米高，这么大的体型，是用来装什么的呢？说起来有点吓人，它是用来装尸体的！彩绘陶缸属于仰韶文化瓮棺葬具，主要作为成人葬具来使用。多数的陶缸上是没有图案的，和这件文物一起被发掘出来的12个陶缸和尖底瓶也都是素面无纹。为什么只有它特殊呢？

据专家推测，这件陶缸是氏族首领的葬具。白鹳是首领本人所属氏族的图腾，鱼是敌对氏族的图腾。石斧则象征着权力。首领生前率领白鹳氏族击败了鱼氏族，为了纪念他的功绩，人们把首领的英雄事迹画在他的瓮棺上。所以这是一件带有英雄主义色彩的文物，彰显了首领的赫赫战功以及后人对他的尊敬与怀念，富有纪念意义。

文物价值：中国最早的国画

它被列为禁止出国（境）文物，仅仅是因为纪念价值吗？不是的。这件文物的厉害之处，在于它是“中国最早的彩陶画”、“中国最早的国画”、“中国画的开山鼻祖”！

我们把图案局部放大，能看到石斧和鱼是采用“勾线”画法，先用流畅的黑色粗线条勾勒出轮廓，再在其中填充色彩，犹如后代中国画中的“填色”画法。

而白鹳则没有预先勾勒轮廓，而是直接用白色涂抹出身体，犹如后代中国画的“没骨”技法。

由于这幅画具备了一些中国画的基本画法，它被视为中国画的雏形。

除此之外，它还具备很高的艺术价值和科学价值：从民族艺术而言，它证明了我国先民很早就成功掌握了点、线、面的艺术表现方法和绘画法则，整个器皿和构图展示出一种较强的民族时代精神与艺术魅力。

从科学角度而言，先民很早就能够把黏土经水湿润，捏成一个形状，在上面画画，晾干之后烧成陶器，整个工艺流程掌握得既熟练又恰到好处，展示了先民开发大自然，利用化学变化创造发明的科技水平。

文物故事：几经辗转的入藏经历

李建安先生是第一位发掘出“鹳鱼石斧图彩陶缸”的人，他是汝州市纸坊乡纸南村第十村民组人，在公社文化站任文化干事，参与过考古发掘，对文物工作有一定经验。

年春节初八的早晨，李建安偶尔从乡民那里得到了一个非常重要的信息——该村苹果地发现了不少红陶片。他迅速赶往现场。经过一天半时间的精心挖掘，挖出了13个陶缸和尖底瓶，其中只有第12个陶缸上有鹳鱼石斧的图案，其余的都没有任何图案。他把这13个陶器，运到自家的院落里，这便成了13个陶器出土后的第一个落脚点。

在清理中，他发现陶缸和尖底瓶里装的是土和人骨头。家人知道后，觉得这些陶器放在家中晦气，要求他马上送走。无奈之下他用架子车把这13个陶器运到他的办公室，这是13个陶器的第二个落脚点。

现在汝州计生委工作的谭国强，当年也在纸坊公社上班。他看到其中一个陶缸上有鸟、鱼、石斧图案时，问道：“你弄这些玩艺这么下功夫干啥哩，能值几个钱？”李建安激动地告诉谭国强：“这里的东西可是国家的宝贝，不是值几钱的问题！”当时人们普遍没有文物保护意识，根本没有意识到这批陶缸的珍贵性。

后因人事调整，他和13个陶器也随之搬往公社大院的另一间办公室内，这是13个陶器的第三个落脚点。在此期间，李建安曾多次与原临汝县文化馆联系，请求早日把这些文物妥善安置。但是由于当时临汝县考古工作比较滞后，工作人员对陶器的有关知识了解甚少，再加上重视程度不够，此事拖了又拖。

时隔两年多后，李建安的请求终于有了结果，陶器得以入藏原临汝县文化馆，这是13个陶器的第四个落脚点。

年灯节的前几天，鹳鱼石斧图彩陶缸命运出现了重大转机，一个重要人物发现了他的价值，他就是时任郑州市文联主席的张绍文先生。一天，张绍文先生与侄子张天庆一同到文化馆访友。进入文化馆大院，他一眼就发现了摆放在院中的彩绘陶缸。张绍文当即告诉文化馆工作人员：“陶器上面的画太有价值了。”他当即找人进行了拍照，又命张天庆进行描摹，并当场命名为“鹳鱼石斧图彩陶缸”。

到郑州后，张绍文分别向有关部门领导作了汇报，并撰写了一篇题目为《原始艺术的瑰宝------记仰韶文化彩陶〈国宝鹳鱼石斧图彩陶缸〉》的论文，成为第一个发现“鹳鱼石斧图彩陶缸”巨大价值和进行研究的人。

年10月28日，河南省专项调查组进驻临汝县，调查组的成员有省博物馆的汤文兴、县文化馆的张久益、县文化馆办公室主任晋明德等人。调查结束后，由汤文兴同志执笔，撰写了一份署名“临汝县文化馆”的《临汝阎村新石器时代遗址调查报告》。

这两篇文章均刊登在《中原文物》年第一期上，正是这两篇文章奠定了“鹳鱼石斧图”的研究基础，引起国内外学者的广泛。“鹳鱼石斧图彩陶缸”被紧急上解至河南省博物馆，这是鹳鱼石斧图彩陶缸出土后的第五个保管点，继而荣登中国历史博物馆（现国家博物馆）之神圣殿堂。这是鹳鱼石斧图彩陶缸出土后的第六个保管点，至此也成为现在的最终存放点。

国宝“鹳鱼石斧图彩陶缸”的收藏始末可谓是历经波折。如果不是被有文物保护意识的李建安先生发掘并妥善保管，也许这件国宝已被损坏，或依旧沉睡于地下；如果不是张绍文先生慧眼识珠，它的价值也难以被人们发现并重视；如果没有调查组的基层文物工作者的辛勤工作，这件国宝也不会来到国博这样的平台享受来自世界的瞩目。这一段曲折的经历告诉我们，文物保护不只是一小部分人的工作，它与我们每个人都息息相关，是我们需要共同承担的责任。

第一期《文物悄悄话》就到这里啦，对我们的新栏目有什么建议请多多留言！下一期是萌萌哒的陶鹰鼎哦~敬请期待！

参考文献：

1、国家博物馆：chnmuseum.cn

2、中国文物学会专家委员会编：《中国文物大辞典》，北京：中央编译出版社，年。、

编辑：王雨夙

Mua~

本文转自缪斯博物

国际博物馆杂志

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