论文推介郭方云新型文学制图法以威尼斯
（图源：《威尼斯商人》）
《广东外语外贸大学学报》年第4期第39-48页
I.4
郭方云，西南大学外国语学院，重庆
国家社科基金后期资助项目“文学地图学原理”(14FWW)；中央高校基本科研业务费专项资金项目“欧美文学中的地理叙事与文化认同研究”(SWU)
如何将潜藏的文学空间结构转换成清晰直观的地图意象，多年来困扰着众多英美文学研究者。ArcGIS软件能将复杂的文学空间映射为可视地图模型，形成一种新型文学制图法，在某种程度上可以弥补这一缺憾。以《威尼斯商人》为目标文本，该制图方法由规划、数据分析、表征和版面整饰四个步骤组成，其中目的、主题、形式和受众是规划阶段四个基本问题，数据采集、信息细分、文本空间定位和地图母本点要素的矢量化则是数据分析的重要步骤，表征时在智能系统的编辑区域输入标识的大小、字体、颜色等地理属性，版面整饰和方位修正后输出《威尼斯商人》的地图样品。研究表明，新型文学制图法可以将潜藏于字里行间的空间结构托出纸面，它既为文学作品的意义显现绘制出了新的空间框架，也为文学批评提供了别具一格的阐释对象，具有相当广阔的研究前景。
新型文学地图法；可视地图模型；ArcGIS；《威尼斯商人》
新型文学制图法:以《威尼斯商人》为例
郭方云
一、传统文学制图的困境
文学图示是文学空间挑战时间传统的利器，具有源远流长的历史①，它颠覆了地图学界的实证论传统，将科学话语和艺术真实巧妙地融为一体，具有一般语言描述很难企及的视觉效果。但遗憾的是，这种图示化的文学空间凸显的是地图成品而非制作方法;专业领域的制图研究为数众多，但与文学的相关性不够(Tyner，:3-12)。文献显示，匹亚提(Piatti)团队绘制瑞士历史小说《阿尔宾·尹德甘德》时使用的电子绘图法是目前这一领域的主要成果②，尤其是计算机模糊技术的使用，令人印象深刻。但该法存在以下几个缺陷:第一，制作意识相对落后。由于受制于传统地图科学实证主义的思维定式，研究者认为绘制文学地图的目的只是为了呈现文本的空间背景。第二，制作方法太过笼统。其研究重点在于文学虚拟空间的方法简介，缺乏完整的描述和详细的论证。第三，成品信息含量有限。和传统的文学地图一样，该方法制作的地图只是罗列出了文本的空间场景，忽略了叙事进程等文学地图的基本要素，其研究价值也因此大打折扣。
匹亚提等所处的困境是长期以来文学制图学举步维艰的一个缩影，文学和地图两门学科之间的行业鸿沟难辞其咎:第一，目标定位。一般而言，研究者无法从绝大多数文学作品中获取地标的经纬数值，只能通过相关的文字描述来确定其大致位置，有些甚至无法查证，制图的难度可想而知。第二，目标面积。整体来看，文学作品中的面积标识非常模糊，而有些区域地图的精度要求非常高，难以制作出一幅精确的文学地图。第三，日期确认。年代与地图的精确性存在极大关系，随着时代的变迁和地理知识的更新，众多区域的位置、大小甚至名称都有可能发生显著的变化，所以不得不查。但很多文学作品的年代指向却相当模糊，很难加以确认，所以匹亚提将文学制图冠名为“模糊地理学”(Piatti，etal.，:)。这种略带自嘲的称谓表明，文学制图行为面临非同一般的困难和挑战。
但辩证法决定了事物的对立属性，从某种意义上说，文学地图的艺术性恰恰是其优势所在，它介于客观真实和艺术虚构之间，既可以发挥地图直观的导向功能，也有利于展示文学虚构的独特价值，所以仍需大力提倡。鉴于此，本文运用权威的计算机地理信息处理系统ArcGIS(Arcmap)③，遵守专业地图的绘制流程，同时探索文学地图的行业规范，以《威尼斯商人》为例，从规划、数据分析、表征和整饰输出四个方面出发，尝试建立一种新的文学制图法，既为莎士比亚戏剧研究拓展新的领域，也为英美文学空间批评提供别具一格的描绘对象。
二、新型文学地图法的制作流程
(一)规划
规划时制图者首先需要考虑四个基本问题:目的、主题、形式和受众。与通用地图不同的是，文学制图者需要将阅读过程中零碎的空间经验串联起来，以便于形象勾勒作品的空间布局和叙事框架，从而发现一些容易忽略的整体意象和象征图式，并以此为出发点探索其潜藏的意义。具体到《威尼斯商人》，本文希望利用文学地图这一特殊方式来描绘该剧的空间程式，继而管窥戏剧这一特殊空间艺术形式下的本质内容，为英美文学的空间研究提供一个新的跨学科批评视角。
就主题而言，文学地图的核心内容当然是文本空间要素之间的关系和顺序。此时制图者所 三、新型文学制图法的意义
综上所述，文学制图法涉及文本细读、空间信息的细分、重组和可视化等诸多跨学科工序和流程，此时地图化的文学空间既是一种场域定位过程，也是一种信息转换行为，在此过程中文本空间逐渐成为地图节点，文字描述演变为空间化的视觉意象，复杂程度可见一斑。但利用新型文学制图法绘制的“《威尼斯商人》地图”不仅形象揭示了该剧特殊的空间背景和叙事进程，而且将“威尼斯·贝尔蒙特”的空间运行轨迹全盘托出，再现了文艺复兴时期“世俗社会·绿色世界”、“退隐与回归”等经典的喜剧主题——其戏剧动作开始于象征文明世界的威尼斯，然后移向与绿色世界有同等心理抚慰功效的女性乐园——贝尔蒙特的鲍西亚香闺，其间空间场景在两处来回游走，暗示事物发展的曲折程度，接着主人翁“在内在的田园诗般的世界中体验到爱和理性的内省，最后在自我和谐的心理氛围中回到外部世界”(Waith，:68-69)。此时文学地图将潜藏于字里行间的空间结构托出纸面，形成一种直观清晰的叙事图层，实现了文本向地图的视觉转型。更为重要的是，文学制图揭示了一些容易被人忽略却又举足轻重的文本宏观结构，既为文学作品的意义显现绘制出了新的蓝图，也为文学批评提供了别具一格的阐释对象，成为引领读者空间思维的重要因素，从而爆发出旺盛的生命力，具有相当广阔的研究前景。
①十六—十八世纪是欧美文学制图的起步期，年但丁《神曲》中的地狱示意图、年拉丁语版《乌托邦》的卷首地图和年《鲁滨逊漂流记》的航线图是其中的代表。十九世纪是文学地图化的发展期，旅游指南与文学地图的融合是其典型特征。进入二十世纪后，文学图示化的进程明显加快，年约翰·巴索咯穆简要绘制了《坎特伯雷故事集》的朝拜路线图等17幅欧洲文学地图。年阿尔伯特·霍普金斯等首次系统描绘了由十二张活页地图组成的“狄更斯世界”，年弗朗哥·莫雷蒂绘制了近二十幅欧洲文学地图，蔚为壮观(Buzard，:)。
②他们先将文本中的隐射空间标识出来，并按尺寸和强度进行分类，再利用模糊技术将这些虚幻空间投影到地图毛坯上，呈圆形或椭圆形由内向外散开，颜色也随之变淡，直至完全融入空间背景(Piatti，etal.，:)。
③GIS的全称为GeographicInformationSystem(地理信息系统)，是“一套能整合、储存、处理和显示空间信息的系统”。其中美国环境系统研究所二十世纪七十年代推出的ArcGIS整合了软件工程和人工智能等多种主流技术，目前已经成为代表GIS最高水平的全系列产品。而ArcMap是ArcGIS的三大桌面软件之首，包含复杂的统计图表制作、图形系统编辑工具和完整的报表生成器，功能强大，制图精美，成为虚拟制图的首选(Kennedy，:xxxiii)。
④参见朱生豪等译《莎士比亚全集》第二卷第4页。本文所有《威尼斯商人》的汉语引文均来自该译本，以下只标剧幕、场和页码。
⑤威尼斯的“十人议会”(TheCouncilofTen)始建于年，原本是为了镇压暴乱的临时机构，年成为固定的司法机构，一般由十名成员组成，负责国家的军事、安全、仪式和法律事务，曾经盛极一时，年随着威尼斯共和国的衰败而解体(Podewell，:)。
⑥本研究中的字号和字体参数为:地图标题和剧本名称为14号的华文行楷，城市和地名标注为12号的黑体，图例和旁注则为10号的宋体。
莎士比亚..莎士比亚全集:第二卷[M].朱生豪,等译.北京:人民文学出版社.
BuzardJ..TheBeatenTrack:EuropeanTourism,Literature,andtheWaystoCulture-[M].Oxford:OxfordUniversityPress.
CoryatT..CoryatsCrudities[M].London:ScholarPress.
KennedyM..IntroducingGeographicInformationSystemswithArcGIS[M].2nded.NewYork:JohnWileySons.
PiattiB,etal..MappingLiterature:TowardsaGeographyofFiction[C]//WilliamC,etal(eds).CartographyandArt.Berlin:Springer-VerlagHeidelberg.
MorysonF..AnItinerary[M].Glasgow:Mac-LehoseandSons.
PodewellB..ShakespearesWatch:AGuidetoTimeandLocationinthePlays(Vol.1)[M].Lanham,Md.:ScarecrowPress.
TynerJA..PrinciplesofMapDesign[M].NewYork:TheGuilfordPress.
WaithEM..PlayhouseandCosmos:ShakespeareanTheaterasMetaphor[M].Delaware:UniversityofDelawarePress.
责任编辑:王俊超
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